D'où vient le mot Xylophone?

Le mot xylophone vient des mots grecs xylon signifiant bois et téléphone qui signifie son. Littéralement, cela signifie "bois qui sonne" et se réfère à un instrument de musique à percussion formé par une série de barres de bois ou de lattes de différentes tailles disposées de manière progressive. Le son est produit en frappant les barres avec des baguettes à bouts arrondis ou martelés.

Bien que techniquement le mot xylophone couvre tous les instruments de barres en bois (y compris les marimbas, xilomarinbas, etc.), en réalité, il est utilisé pour se référer spécifiquement à l'instrument standard euro-américain ou un instrument japonais à double rangée, dont les barres peuvent être coller matière rose ou synthétique.

Dans le cas des xylophones en bois de rose, on préfère l’écorce extraite des arbres les plus anciens. Comme l'écorce des arbres plus âgés est plus dense et que, par conséquent, des barres plus résonnantes et durables peuvent être obtenues.

Cependant, en raison de l'abattage sans discernement des arbres de palissandre plus matures, les xylophones en bois fabriqués en Amérique du Nord et au Japon sont fabriqués à partir de jeunes arbres dont l'écorce est moins dense.

Cela signifie que les nouveaux instruments ne possèdent pas la résonance et la durabilité que possèdent les instruments plus anciens.

Étymologie et signification

Le mot xylophone, vient du grec Xulos et téléphone, « bois » et « son », qu'il explique comme un instrument de percussion constitué d'un ensemble de barres graduées et bois raffiné, soutenu par des points nodaux (non vibrants), et battu avec des bâtons ou des maillets rembourrés.

Le xylophone est un instrument de musique de la famille des percussions constitué de barres de bois soufflées par des maillets.

Chaque bar est un idiófono accordé à une hauteur d'une échelle musicale, que ce soit pentatonique ou heptatonique dans le cas de nombreux instruments africains et asiatiques, diatoniques dans de nombreux instruments occidentaux pour les enfants, ou la couleur orchestrale à utiliser.

Le terme xylophone peut être utilisé en général pour inclure tous les instruments tels que le marimba, le balafon et même l'hebdomadaire.

Cependant, dans l'orchestre, le terme xylophone fait spécifiquement référence à un instrument chromatique plus aigu et plus sec que l'anneau de marimba, et ces deux instruments ne doivent pas être confondus.

Le terme est également couramment utilisé pour désigner des instruments similaires de type lithophone et métallophone.

Par exemple, le Pixiphone et beaucoup de jouets similaires décrits par les fabricants comme xilófonos ont des barres de métal au lieu de bois, et sont donc pris en compte dans glockenspiel de organologie plutôt que xylophone. Les barres de métal sont plus nettes que les barres de bois.

Histoire du Xylophone et origine du mot

Le xylophone, dans sa forme la plus simple, est originaire de l'homme primitif, étant l'un des plus anciens instruments mélodiques. Des références historiques plus anciennes suggèrent que son utilisation s'est répandue en Asie et en Afrique.

On pense que l’instrument original, un xylophone de jambe, était formé par un, deux ou trois blocs de bois, déconnectés et de ton différent. Les blocs étaient placés sur les jambes de la personne qui jouait de l'instrument et qui était assis par terre.

Ce xylophone primitif avait une structure très similaire à celle du lithophone, un autre instrument primitif encore utilisé dans certaines cultures d'Indochine.

Certains musicologues placent le lieu d'origine du xylophone sur le continent asiatique, notamment parce qu'il existe plusieurs types d'instrument à la fois dans la zone continentale et dans les archipels. En outre, on a découvert l'existence en Chine (vers 2000 avant JC) d'un instrument similaire composé de seize barres de bois suspendues en deux rangées.

On ne sait pas exactement quand la migration du xylophone vers l’Afrique a eu lieu; mais on sait que c'était avant l'arrivée des Portugais au continent africain, comme des références historiques de ces (milieu du XIVe siècle) l'existence de xylophones avec résonateurs mentionnés dans la région du fleuve Niger.

C'est sur ce continent que l'instrument primitif se développe vers des formes très proches de celles du xylophone moderne.

L'arrivée en Amérique du xylophone s'est probablement faite par la main des esclaves amenés du continent africain. Quant à sa présence en Europe, elle est principalement due aux explorateurs européens qui l’ont importé d’Afrique.

Caractéristiques générales

Le son de chaque barre du xylophone est déterminé par plusieurs facteurs.

Timbre

Le timbre (et la résonance) des barres de xylophone est déterminé par le type de bois (par exemple, bois dur ou bois tendre) ou par la composition des matériaux synthétiques à partir desquels ils sont fabriqués.

Les barres de bois dur ont tendance à générer des sons partiels plus élevés (sons plus clairs) dans la série des harmoniques et leur timbre est légèrement plus long que celui des barres de bois tendre.

Les barres en bois synthétique produisent des sons et des sons encore plus "brillants" que ceux des barres en bois dur.

Tonalité

Le ton de chaque barre est déterminé par la longueur, l'épaisseur et la densité de la barre. Plus la barre est longue, fine ou dense, plus les tons seront sévères. Inversement, des barres plus courtes, plus épaisses ou moins denses produiront des tons plus nets.

Marteaux et terrasses

Le ton de tout xylophone peut également être affecté par les marteaux, les maillets, les bâtons ou les pilons utilisés pour faire sonner les barres.

En général, les baguettes plus souples ont tendance à désactiver les harmoniques et à produire des sons plus doux ou plus doux, tandis que les baguettes plus dures accentuent les harmoniques et produisent des sons plus stridents.

Types de Xylophone

Compte tenu de sa construction, les xylophones peuvent être classés en deux groupes: les xylophones à clavier libre et les xylophones à clavier fixe. Dans le premier, les clés ou les barres sont amovibles et peuvent être repositionnées. Dans la seconde, les touches sont fixées à l'intérieur du xylophone.

Les xylophones à clavier libre, parmi lesquels figurent les modèles les plus primitifs, se subdivisent en trois classes: les xylophones à trous, les xylophones principaux et les xylophones à jambes.

• Le puits xylophones ils se caractérisent par l'utilisation d'un trou, généralement rectangulaire, creusé dans le sol et servant de résonateur aux clés. Sur les bords du trou, des bâtons sont placés sur lesquels reposent les extrémités des clés. Ceux-ci sont disposés sur le trou côte à côte.
• Le xylophones de coffre, Par contre, ils sont constitués de deux troncs placés parallèlement au sol. Les clés sont placées sur elles, disposées côte à côte et à travers les troncs.
• Le xylophones de jambe Ils utilisent le corps humain dans le cadre de l'instrument. Une personne est assise sur le sol avec les jambes étendues et les clés sont placées côte à côte. Une seconde personne est responsable de toucher les clés.

Comme pour les xylophones à clavier fixe, ils sont généralement classés par type de matériau (bois, pierre, métal, matériaux synthétiques, etc.), le nombre de clés et le type de résonateur.

Le xylophone aujourd'hui

Les différents types de xylophones avec des barres en bois dur ou en bambou font toujours partie intégrante des divers orchestres africains d’aujourd’hui. Un seul orchestre africain peut comprendre jusqu'à trois gambangs (xylophones à travers des barres de bambou ou de bois dur).

Aujourd'hui, ils existent sous des formes aussi simples que deux ou trois bûches placées dans les jambes d'un joueur ou sous la forme de dalles de bois posées sur deux supports, tels que des rondins; Un puits creusé dans la terre peut servir de chambre de résonance.

De nombreux xylophones africains présentent des similitudes avec ceux de l’Asie du Sud-Est en matière d’ajustement et de construction, mais les questions liées au commerce et aux influences migratoires sont controversées.

Références

1. Murray, J, (2012). Reading Explorers Year 4: Un voyage guidé par compétences. Londres, Royaume-Uni: Andrews UK Limited.
2. Beck, J. (1995). Encyclopédie de la percussion. New York, UE: Garland Publishing Inc.
3. Blades, J. (2005). Instruments de percussion et leur histoire. Connecticut, UE: The Bold Atrummer, Ltd.
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