Relever une histoire Caractéristiques et exemples

Le approche d'une histoire est la partie initiale des trois qui a ce genre narratif. Son but est de présenter tous les aspects liés à l'intrigue de l'histoire; c'est-à-dire quels sont les personnages, où se situe l'intrigue, ce qui leur arrive et pourquoi cela leur arrive.

La structuration à laquelle appartient l’exposition d’une histoire n’est pas nouvelle; il y a plus de 2000 ans, Aristote l'a formulé dans son travail AR Poétique. Le philosophe grec a fait allusion au fait que les histoires, dans leur organisation, présentaient un début descriptif, un nœud et un résultat, et que c'était la forme la plus simple d'un complot.

Les mots d'introduction, typiques de l'approche d'une histoire, jouent un rôle crucial pour capter l'attention du lecteur; par conséquent, ils exigent la suspicion et une gestion affirmée de la langue par l'émetteur. Une mauvaise exécution du récit dans l’approche peut signifier la non-compréhension de l’intrigue ou l’abandon de la lecture.

Basé sur ce qui a été dit dans le paragraphe précédent, correspond à l’approche d’une histoire, à cette unité d’action narrative, pour favoriser un environnement littéraire adéquat qui amène le lecteur à découvrir tout le thème d’une histoire sur un protagoniste sans perdre de vue. un moment l'esprit de continuer à lire.

Index

• 1 caractéristiques
  • 1.1 Les traits de caractère sont esquissés
  • 1.2 Dessine l'environnement de l'intrigue
  • 1.3 Les événements qui exposent le tracé sont affichés
  • 1.4 Orienter tous les bords vers le même point
  • 1.5 Rend le noeud sensé
• 2 exemples
  • 2.1 Le grand tiers
  • 2.2 poisson de fond
• 3 références

Caractéristiques

Les traits de caractère sont esquissés

Au cours de cette phase, les personnages qui constituent l’intrigue et les fonctions qu’ils joueront seront révélés. Grâce à des descriptions précises et concises, des tentatives sont faites pour esquisser les faces de chacune d’elles, de sorte qu’avec peu de mots, on puisse fixer dans la tête du lecteur.

Il est nécessaire que dans cette présentation les caractères principaux des secondaires soient différenciés. La personne qui occupe la place de protagoniste doit avoir des qualités bien marquées qui le différencient des autres et le rendre digne de pouvoir renverser la situation avant un désaccord.

Des aspects non seulement physiques, mais aussi psychologiques et phonologiques peuvent être dégagés; cela aide à créer de plus grands liens dans l'esprit du lecteur, ce qui rend l'expérience plus vivante et provoque plus d'impact.

Dessine l'atmosphère de l'intrigue

C'est peut-être l'un des aspects les plus pertinents de l'approche d'une histoire. La description de l'environnement a une grande valeur, donne des textures, fournit des odeurs, des couleurs et des sensations au lecteur.

Un bon émetteur lyrique accorde une grande attention à la mise en place d'une histoire, car si un élément est décrit correctement, sans qu'il soit nécessaire de le nommer directement dans les autres unités de l'action narrative - comprendre: nœud et résultat - ses images persistent et la la mémoire y recourt facilement, donnant de la force à la parole.

L'environnement n'est pas seulement constitué de routes vertes, de rivières, de montagnes et de climat. Nous devons examiner ce qui concerne le contexte profond de la production, tel que la situation économique, la situation de guerre et même la situation sanitaire qui existe dans le lieu.

Plus les éléments sont ajoutés aux fils de pose, bien sûr, intelligemment pour le même but - l’espace est peuplé, devient plus dense et le lecteur est enveloppé par l’histoire. C'est le véritable objectif du cadre.

Les événements qui exposent le tracé sont affichés

Après avoir présenté les personnages et les avoir décrits de manière large et claire, après avoir dessiné les aspects du domaine et le contexte sociopolitique dans lequel l’intrigue est circonscrite, il est temps de montrer les événements qui, petit à petit, conduiront à la complication de les choses.

Ici, il est suggéré de placer de petits événements qui avertissent ce qui va se passer, sans que cela se produise; Cette partie est une introduction au point culminant narratif. Si un bon travail descriptif a été effectué dans le cadre et dans les caractères, il est facile à exposer et à gérer.

La proposition de cette série d'événements dépendra des caractéristiques de chaque auteur. Cependant, en général, les auteurs s'accordent à penser qu'ils doivent être traités avec suspicion, ce sont des éléments de grande valeur qui méritent d'être placés à des moments précis pour obtenir les réactions souhaitées au lecteur.

Orienter tous les bordsvers le même point

Lors de la présentation des personnages, des paramètres et des événements qui ont conduit au développement de l’intrigue, il convient de s’assurer que chacun de ces éléments est étroitement lié et pointe vers le même objectif.

On ne peut ignorer que l'histoire est une unité narrative brève et puissante axée sur un message direct, elle n'accepte qu'un complot central; par conséquent, tout ce qui est mentionné concerne ce problème.

Dans l'approche, tout ce qui est montré conduit le lecteur au même point sans lui permettre de quitter le fil conducteur. Si le lien avec le lecteur est perdu, l'histoire diminue sa puissance.

Rend le noeud sensé

C'est parce que l'approche, si elle est traitée de manière appropriée, pose les fondations structurelles qui permettent la subsistance du point culminant. Dans l'approche est donnée au lecteur tout le pouvoir de la connaissance de l'intrigue, jusqu'au point de tension, mais pas ce qui se passera dans le résultat.

Ce sens du pouvoir (également d’appartenance, d’inclusion dans les événements) qui est donné au lecteur transcende l’histoire et n’est atteint que par une gestion appropriée des ressources narratives.

Des exemples

Le grand tiers

"Ce jour-là ne s'est pas levé non plus. Si son horloge biologique n'échouait pas, il y avait trois matinées consécutives, avec ses soirées et ses nuits, complètement obscures.

Jorge avait 23 ans. Un jeune homme à la peau sombre, aux yeux clairs. Il était lucide et intelligent, avec une voix enrouée suite à une amygdalite mal guérie et une boiterie dans la jambe droite pour la polio de l'enfance.

A cette époque, il était au 7ème semestre d'ingénierie à l'université. Cela faisait deux mois que tout s'était arrêté, les établissements d'enseignement, les supermarchés, les entreprises. 60 jours se sont écoulés depuis que les deux grands partis du nord, de chaque extrémité de l'avion, ont élevé la voix pour proclamer la troisième et dernière finale.

La nourriture devenait rare à la maison. Sa mère et son frère ne devaient manger que ce qui était nécessaire pour cette nuit. Il y avait bien réfléchi. Il ne s’aurait jamais imaginé dans une telle situation, mais l’image d’une vieille femme de 60 ans et d’un garçon de 15 ans, à la fois sous sa responsabilité, affamé, était une chose qu’il ne pouvait pas se permettre.

Il est allé dans la chambre de son père, un militaire à la retraite qui est mort à la frontière il y a 10 ans, et s'est rendu dans son placard. Dehors, le temps était froid, les lumières des poteaux brillaient à peine et les gens rôdaient dans tous les coins à la recherche de nourriture. En haut, à côté des boîtes à chaussures en cuir verni de la milice, se trouvait le magnum.

Il n'avait pas fini de le prendre et de le porter avec les cartouches quand il entendit un coup à la porte, puis le métal gronda sur le sol, un cri assourdissant de sa mère suivi du cri de son frère ... ".

Poisson de fond

"Depuis toujours, il les implorait depuis son enfance et depuis le jour où il avait vu le vieux Luis Macha sortir de la mer avec ce harpon dans la main droite et un kilo sur son dos, sur son épaule gauche.

C'est il y a 10 ans. Il n'est plus un enfant, il est même père et attend un autre enfant qui arrivera dans trois mois à la pleine lune, selon la sorcière du village.

Juan devint un pêcheur, comme Luis et les autres hommes de la ville, pas comme son père qui ne l’a jamais été et qui était fou parmi les lettres et les autres démons. 20 ans, un ranch face à la mer, une brune de 19 ans qui l'aime, un enfant d'un an et un autre en route, la nourriture dans ses mains et se reposer quand bon lui semble; Je ne pouvais pas demander plus.

Les palmiers abondaient au bord de la côte, combattant les espaces avec Uveros. Les péniches étaient faites de bâtiments en bois coincés dans le sable, de brèves squelettes de marron fatigué, de chambres pour le temps et de crabes.

Bien que Juan fût déjà âgé de 5 ans, il n’avait pas réalisé sa première chasse sous-marine par poumon, pas comme Luis, pas comme il l’avait rêvé. Cette nuit-là, en pleine lune comme une âme errante, il décida d'aller en mer dans son bateau pour pagayer pour réaliser son rêve.

Il s'est débarrassé de tout le nécessaire, a embrassé le front de son fils, le ventre de sa femme et a dit au revoir pendant qu'ils dormaient. Tout ce qui a trait à cette nuit amènerait le bien, tout indique comme cela, mais la mer est un être qui écrit ses chemins avec des lettres indéchiffrables ... ".

Références

1. Propp, V. (1971). Morphologie d'une histoire. Russie: Monoskop. Extrait de: monoskop.org
2. Parties d'une histoire. (S. f.). Espagne: Junta de Andalucía. Récupéré de: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Approche, nœud et résultat dans la narration. Espagne: l'art de la narration. Récupéré de: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). L'analyse morphologique de l'histoire. Chili: Esthétique. Récupéré de: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Nous allons raconter une histoire. Espagne: lecture des universités. Extrait de: escuelaslectoras.org