Caractéristiques, structure et exemples d'une histoire réaliste

Le histoire réaliste est un récit ou une histoire qui met l'accent sur la représentation d'histoires réelles et racontées de la même manière. Le traitement de l'histoire implique une approche de la réalité au point de l'imiter. L'histoire est une forme littéraire dans laquelle des événements réels ou imaginaires sont racontés.

Ces histoires sont faites par des personnages dans un contexte spécifique et à un moment précis. D'une manière ou d'une autre, la réalité est toujours présente dans les histoires; La matière créative vient de la réalité et son traitement se fait par une interprétation de l'auteur.

Index

• 1 Caractéristiques du réalisme
  • 1.1 Quelques auteurs importants
• 2 réalisme sale
  • 2.1 Quelques auteurs de réalisme sale
• 3 L'histoire classique: le conventionnel de la réalité
  • 3.1 Histoire
  • 3.2 Temps
  • 3.3 espace
  • 3.4 caractères
  • 3.5 Narrateur
  • 3.6 finale
• 4 caractéristiques de l'histoire réaliste
• 5 structure
  • 5.1 histoires
  • 5.2 Narrateur
  • 5,3 caractères
  • 5.4 Final
• 6 exemple
• 7 références

Caractéristiques du réalisme

Le discours sur le réalisme en Europe prend naissance au milieu du XIXe siècle. Cependant, les écrivains et les artistes avaient déjà porté leur attention sur la réalité en tant que substance poétique. Depuis le romantisme, le foyer réaliste a germé dans l'art.

Un aspect à souligner au sujet du réalisme est qu'il ne se limite pas à contenir des réflexions sur la réalité environnante, mais qu'il concerne le niveau d'attention que la réalité mérite d'être un objet littéraire.

Ainsi, le courant réaliste est né, en réponse au besoin du moment qui exigeait de montrer des aspects visibles dans l'environnement. Dans un contexte de fatigue pour l'idéalisation, le discours réaliste devient une tendance littéraire et artistique en général.

Dans le réalisme, rien n'est perdu. Il n'y a pas de sujets en suspens; la réalité et tout ce qu'elle contient est le protagoniste.

Quelques auteurs importants

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoyevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Réalisme sale

Dans les années 70, un important mouvement littéraire connu sous le nom de réalisme sale a eu lieu aux États-Unis. Le terme "sale" a été mis en œuvre pour montrer le contraste avec le raffinement associé à la littérature.

L'histoire ne racontera pas d'histoires fantastiques et belles, mais dépeindra aussi fidèlement que possible la réalité des gens ordinaires, dont la vie semble être plongée dans une monotonie quotidienne.

La langue est également simple et minimaliste; c'est-à-dire qu'il utilise des ressources linguistiques rares, brèves, directes mais en même temps imprécises. Laissez les idées incomplètes et les fins ouvertes.

Quelques auteurs de réalisme sale

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Passons en revue les notions de l'histoire pour comprendre le traitement qui est fait de la réalité en tant que forme et arrière-plan de l'histoire: forme, alors que ses ressources sont réalistes; et arrière-plan, tandis que son développement se produit dans les limites de la réalité.

L'histoire classique: la réalité conventionnelle

Pour l'excellence, l'histoire classique montre comme principe de base différents aspects de la réalité. Ensuite, nous décrirons quelques règles génériques de l'histoire classique, dont l'intention est la responsabilité de l'auteur, qui s'ajuste à une tradition déjà établie à l'avance.

Histoire

Selon la poétique de Borges, deux histoires sont racontées dans une histoire: une fausse histoire et une histoire vraie révélée à la fin d’une surprise.

Temps

Le temps est structuré comme une séquence d'événements organisés dans un ordre séquentiel.

Espace

L'espace est décrit de manière plausible; c'est-à-dire répondre aux besoins du genre spécifique, et cet ensemble de conventions a traditionnellement reçu le nom d'effet de réalité, typique du récit réaliste.

Des personnages

Les personnages sont conventionnels, généralement construits de l'extérieur, à la manière d'un archétype; c'est-à-dire comme métonymie d'un type générique établi par une idéologie particulière.

Narrateur

Le narrateur est fiable (il n'y a pas de contradiction dans son récit) et est omniscient (il sait tout ce que le lecteur doit savoir pour suivre l'ordre du récit). Son objectif est d'offrir une représentation de la réalité.

Finale

La fin consiste en la révélation explicite d'une vérité narrative, que ce soit l'identité du criminel ou toute autre vérité personnelle, allégorique ou autre.

Ensuite, la fin est épiphanique, de telle sorte que l'histoire est organisée de manière à révéler une vérité dans ses dernières lignes.

Caractéristiques de l'histoire réaliste

Ensuite, l'histoire réaliste est un récit ou une histoire sur la réalité, racontée dans un style réaliste. C'est un genre minimaliste, donc ses ressources sont littéralement minimales.

Cette tendance littéraire hérite d'Antón Chéjov (1860-1904) du désir de donner une voix à la vie quotidienne et à ses "antihéros", jusqu'alors laissés pour compte.

L'idée des auteurs qui adhèrent à ce style n'est ni moralisante ni éducative, ils n'ont pas l'intention de donner des solutions ou des leçons mais de reproduire une certaine réalité.

Structure

Des histoires

Ils reflètent une vie courante et commune, absente de l'héroïsme, mais capable de montrer la vraie nature humaine. Les histoires sont racontées de manière naturelle et familière, en utilisant un langage commun et spontané.

Narrateur

Il s'exprime discrètement. Il ne s’enrichit pas de jugements ou d’analyses, mais il montre la réalité de manière détaillée et descriptive.

Des personnages

Les protagonistes de ces histoires sont normaux, simples, plats et ordinaires.

Finale

Les histoires ne sont pas concluantes.

Exemple

Extrait de l'histoire Gras par Raymond Carver:

"Je suis assis dans un café et des cigarettes chez ma copine Rita, et je lui dis.

Voici ce que je lui dis.

Il est tard, un mercredi ennuyeux, quand Herb assoit le gros homme sur une de mes tables.

Ce gros bonhomme est la personne la plus grasse que j'aie jamais vue, bien qu'il ait l'air élégant et habillé avec élégance. Tout en lui est génial. Mais ce que je retiens le mieux, ce sont ses doigts.

Quand je me tiens à la table à côté du sien pour s'occuper du vieux couple, je remarque tout d’abord sur ses doigts. Ils ont trois fois la taille d'une personne ordinaire ... des doigts longs, épais et crémeux.

Je m'occupe de mes autres tables: un groupe de quatre hommes d'affaires, des personnes très exigeantes, un autre groupe de quatre personnes, trois hommes et une femme et le couple de personnes âgées. Leander a servi l'eau au gros homme et je lui laisse tout le temps de décider avant de m'approcher.

"Bonjour," dis-je. "Est-ce que je m'occupe déjà de toi?" Dis-je.

Rita, c'était gros. Et je veux dire vraiment génial.

"Bonjour", dit-il. "Salut. Oui, dit-il. "Je pense que nous sommes prêts à demander", dit-il.

Il a cette forme [...] "

Extrait de l'histoire Le Don Juan par Benito Pérez Galdós.

"Sa voix avait prononcé ces mots, que je ne peux pas oublier:

"Lurenzo, tu sais que je mangerais un bucadu?" C'était Galicien.

"Mon ange", a dit son mari, qui était celui qui l'accompagnait, "voilà le café du siècle, entrez et nous prendrons du jambon en douce".

Ils sont entrés, je suis entré; ils se sont assis, je me suis assis (en face); Ils ont mangé, j'ai mangé (ils jambaient, je… je ne me souviens pas de ce que j'ai mangé, mais la vérité est que j'ai mangé).

Il ne m'a pas quitté des yeux. C'était un homme qui semblait avoir été fabriqué par un architecte d'Alcorcón, spécialement pour souligner la beauté de cette femme galicienne, mais modelé sur le marbre de Paros par Benvenuto Cellini.

C'était un homme petit, dodu, avec un visage en parchemin et jaune comme la doublure d'un vieux livre: ses sourcils anguleux et les lignes de son nez et de sa bouche avaient des inscriptions. "

Références

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Le réalisme Art et littérature, propositions techniques et stimuli idéologiques Disponible à: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Écrire. Manuel de techniques narratives. Ediciones SM: Espagne.
3. Zavala, Lauro (2004). Cartographies de l'histoire et de la mini-fiction. Collection Illuminations. Editorial Renacimiento: Espagne.
4. Carver, R (2016). Toutes les histoires Anagrama Editorial: Barcelone. Fragment disponible à: anagrama-ed.es